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Der Alte Mann und das Meer von Went Strauchmann (1964). Die Originalgrafik im Holzschnittverfahren zeigt zwei markante Silhouetten im Vordergrund: eine große, breitschultrige Gestalt mit Hut und eine kleinere Figur mit Korb, die durch eine karge Landschaft schreiten. Im Hintergrund sind eine schlichte Hütte und knorrige Bäume erkennbar, die das Motiv atmosphärisch verdichten. Die Komposition verbindet expressive Figurenauffassung mit flächiger Raumgestaltung. Went Strauchmann entfaltet eine kontrastreiche, kraftvolle Bildsprache, die das Motiv in archaischer Unmittelbarkeit inszeniert. Das Werk ist von der Künstlerin mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist mit Passepartout gerahmt. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 34,5 × 50 cm im Hochformat. Sichern Sie sich dieses begehrte Werk für Ihre Sammlung. -
Der Alte Mann und das Meer von Went Strauchmann (1964). Die Originalgrafik im Holzschnittverfahren zeigt ein gestrandetes Fischerboot in frontaler Ansicht. Strauchmann setzt starke Schwarz-Weiß-Kontraste ein, während die grob geschnittenen Linien die hölzerne Struktur des Rumpfes eindringlich betonen. Im Hintergrund deuten knappe grafische Zeichen Küstenlandschaft und Wolken an. Die Komposition verbindet reduzierten Bildraum mit expressiver Formensprache. Went Strauchmann entfaltet eine schweigsame Bildsprache, die das Motiv des verlassenen Fischerboots in stiller Würde inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist mit Passepartout gerahmt. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 34,5 × 50 cm im Hochformat. Ein hochwertiges Sammlerstück – sofort lieferbar. -
Abstrakte Figurenkomposition von Andreas Bindl (1987). Die Radierung zeigt eine massiv schwarze, kopfüber gestürzte Figur im Zentrum des Bildfeldes, der links eine skizzenhafte, lineare Frauengestalt gegenübersteht. Der Kontrast zwischen dichter Schwärzung und zarter Strichführung erzeugt eine expressive Spannung zwischen den beiden Körpern. Die Komposition verbindet geometrische Reduktion mit gestischer Unmittelbarkeit. Andreas Bindl entfaltet eine kraftvoll-konzentrierte Bildsprache, die das Figurenmotiv in dynamischer Gegenüberstellung inszeniert. Das Werk ist mit 4/20 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 39,5 × 53,7 cm im Hochformat. Sichern Sie sich ein nummeriertes Exemplar dieser begehrten Edition. -
Galeere von Went Strauchmann. Eine einzelne menschliche Figur steht am Bootsrand und verleiht der Szene eine existenzielle Dimension, während im Vordergrund ein schlangenartiges Meerestier aus dem aufgewühlten Wasser auftaucht. Vögel bevölkern den aufgerissenen Himmel und verstärken die Atmosphäre der Bedrohung. Die Komposition verbindet starke Schwarz-Weiß-Kontraste mit expressiv geführten Schnittlinien. Went Strauchmann entfaltet eine eigenständig-kraftvolle Bildsprache, die das maritime Motiv in bedrohlicher Dichte inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Es handelt sich um eine Originalgrafik ohne verzeichnete Auflagennummer. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Holzschnitts beträgt 30 × 43 cm im Hochformat. Ein signiertes Blatt – sofort lieferbar. -
Exlibris – Dr. Lustig von Otto Hans Beier (1936). Die Radierung zeigt eine oval gerahmte Figurenkomposition, in deren Zentrum eine dicht gedrängte Gruppe Menschen in einem Boot dargestellt ist. Eine stehende Figur mit Sense dominiert die Szene und verleiht ihr eine allegorische Qualität, die an die Vanitas-Motive der klassischen Druckgrafik erinnert. Die feine Schraffurtechnik erzeugt eine differenzierte Helldunkelwirkung, die den Figuren plastische Präsenz verleiht. Die Komposition verbindet symbolische Strenge mit narrativer Dichte. Otto Hans Beier entfaltet eine präzise-atmosphärische Bildsprache, die das memento mori-Motiv in eine zeitgemäße grafische Verdichtung übersetzt. Das Werk ist eine Originalgrafik ohne verzeichnete Auflagennummer und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 30 × 40 cm im Hochformat. Ein kunstvoller Druck von hoher Qualität – jetzt sichern. -
Dr. Karl und Dora Vogt von Ottohans Beier. Die Radierung zeigt ein phantastisches Exlibris-Motiv: Ein aufragender Felsturm erhebt sich aus bewegtem Wasser, auf seinem Gipfel wächst ein dichter Baum, belebt von kleinen Figuren. Ein schuppiges Meeresungeheuer schmiegt sich an den Fels, während die Wellen den massiven Sockel umspülen. Die Komposition verbindet symbolistische Bildsprache mit feiner, detailreicher Strichführung. Ottohans Beier entfaltet eine eigenständige, phantastisch-allegorische Bildwelt, die das Exlibris-Motiv in einer Atmosphäre von hoher grafischer Dichte und erzählerischer Kraft inszeniert. Das Werk ist unsigniert und als Einzelblatt ohne verzeichnete Auflagennummer überliefert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 30 × 39,8 cm im Hochformat. Ein Werk, das Ihre Sammlung bereichert. -
Rudolf Pongratz von Ottohans Beier. Die Radierung zeigt eine detailreiche figürliche Szene mit buchkünstlerischem Charakter: Ein stehender Mann hält ein aufgeschlagenes Buch, während eine Frau aus dem Fenster eines kleinen Häuschens blickt. Rankende Pflanzen, ein Holzbänkchen und ein ruhender Hund beleben den Vordergrund, ein geschwungenes Schriftband mit der Inschrift „Rudolf Pongratz" schließt die Darstellung nach unten ab. Die Komposition verbindet erzählerische Intimität mit ornamentaler Rahmung. Ottohans Beier entfaltet eine feingliedrig Bildsprache, die das Motiv in einer an Exlibris-Tradition angelehnten Darstellungsweise inszeniert. Das Werk ist eine Originalgrafik ohne verzeichnete Auflagennummer und trägt keine Signatur. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 29,7 × 39,6 cm im Hochformat. Diese Grafik ist derzeit verfügbar. -
Pferd von Robert Kirchner (1977). Die Lithografie zeigt ein frei stehendes Pferd in einer weiten Landschaft, das mit souveräner Präsenz das Bildfeld dominiert. Der Künstler setzt einen lebendigen, skizzenhaften Strich ein, während diagonale Schraffuren Himmel und Hintergrund energetisch strukturieren. Links rahmt ein knorriger Baum die Komposition, im Mittelgrund ist eine kleine menschliche Figur zu erkennen. Die Komposition verbindet räumliche Weite mit grafischer Verdichtung. Robert Kirchner entfaltet eine dynamisch-expressive Bildsprache, die das Motiv des Pferdes in kraftvoller Unmittelbarkeit inszeniert. Das Werk ist mit 14/100 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Lithografie beträgt 32 × 38 cm im Hochformat. Ein edles Blatt aus einer exklusiven Edition wartet auf Sie. -
Eclogae von Robert Kirchner. Die Lithografie zeigt eine sitzende weibliche Figur im Zentrum einer arkadischen Waldlandschaft. Zu ihrer Linken steht eine männliche, baumgleich aufragende Gestalt. Tiere – Reh, Hund, Pferd und Hase – beleben den Bildraum und verleihen der Szene pastorale Lebendigkeit. Die Komposition verbindet klassisch-bukolische Bildtradition mit dichter figurativer Staffelung. Robert Kirchner entfaltet eine eigenständige, traumhafte Bildsprache, die das idyllische Motiv in mythologischer Schwere inszeniert. Der skizzenhafte, lebendige Strich erzeugt eine entrückte Atmosphäre zwischen Naturbeobachtung und visionärer Verdichtung. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Dies ist nur ein Teil des Buches, aber mir einer signierten Lithografie von Robert Kirchner. Das Blattmaß der Lithografie beträgt 30,2 × 44 cm im Hochformat. Ein exklusives Blatt – jetzt bestellbar. -
Bucolica von Robert Kirchner (1965). Die Lithografie zeigt drei unbekleidete Figuren auf einer Waldlichtung, eingerahmt von mächtigen, dunkel gesetzten Baumstämmen. Der Bildaufbau folgt einer klassischen Kulissenstruktur, bei der die Bäume seitliche Rahmungen bilden, während die Figuren in der Bildmitte eine tänzerische Bewegung entfalten. Die Komposition verbindet bukolische Motivtradition mit expressiver Strichführung. Robert Kirchner entfaltet eine spontan-lebendige Bildsprache, die das arkadische Motiv in einer fast dionysischen Atmosphäre inszeniert. Das Werk ist unsigniert und ohne vermerkte Auflagennummer. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Bei diesem Blatt handelt es sich wahrscheinlich um eine Werbebroschüre für das Buch mit 17 Lithografien von Robert Kirchner. Das Blattmaß der Lithografie beträgt 30,5 × 43 cm im Hochformat. Ein Werk, das Ihre Sammlung bereichert. -
Sitzender Akt von Robert Kirchner (1966). Die Originalgrafik zeigt eine sitzende weibliche Aktfigur auf einem gemusterten Teppich, umgeben von dekorativen Objekten im Hintergrund. Der lebhafte Farbauftrag in Ocker, Blau, Gelb und Rot verleiht der Darstellung eine expressive Wärme, während die skizzenhafte Linienführung das Spontane und Unmittelbare des Ausdrucks betont. Die Komposition verbindet figurative Präzision mit expressiver Farbintensität. Robert Kirchner entfaltet eine lebendige-unmittelbare Bildsprache, die den weiblichen Akt in dekorativer Atmosphäre inszeniert. Das Werk ist mit 44 / 45 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert und datiert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 24,8 × 30,5 cm im Hochformat. Diese Grafik ist Teil einer limitierten Serie - sichern Sie es sich jetzt. -
Weiblicher Akt von H. Kaufmann (1972). Der Holzschnitt zeigt eine frontal ausgerichtete Aktfigur, die das Hochformat mit kraftvoller Präsenz beherrscht. Der Torso erscheint als dunkle, flächige Silhouette, während weiße Aussparungen die Körperkonturen und Binnenzeichnung modellieren. Ein ornamentales Rankenwerk umgibt die Figur und rahmt sie dekorativ ein. Die Komposition verbindet archaische Formenstrenge mit expressiver Reduktion. H. Kaufmann entfaltet eine kontrastreiche-monumentale Bildsprache, die den weiblichen Körper in eindringlicher Flächigkeit inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert und rechts unten mit HL 72 bezeichnet. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Holzschnitts beträgt 36 × 47,5 cm im Hochformat. Kunst mit bleibendem Wert – jetzt verfügbar. -
Zwei Akte von Herbert Felix Plahl (1968). Der Holzschnitt zeigt zwei ineinander verwobene, stark abstrahierte Figurenpaare in lebhafter Farbgebung aus Rot, Orange, Grün und Ocker. Gesichtszüge und Körperkonturen lösen sich in ornamentale Strukturen auf, wobei die Formen kubistisch gebrochen und rhythmisch überlagert erscheinen. Die Komposition verbindet expressive Farbkraft mit einer zeichenhaften Reduktion der menschlichen Figur. Herbert Felix Plahl entfaltet eine dynamische Bildsprache, die das menschliche Paar in spannungsvoller Verschränkung zwischen Figuration und Abstraktion inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert und als Originalgrafik ohne vermerkte Auflage ausgeführt. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Holzschnitts beträgt 38 × 54 cm im Hochformat. Kunst mit bleibendem Wert – jetzt verfügbar. -
Kleiner Drache von Ottohans Beier. Die Radierung zeigt einen kahlen, geschwungenen Weidenbaum im Hochformat, auf dessen gebogenem Stamm ein kleiner, detailliert gestochener Drache sitzt. Seine Gestalt verbindet zoologische Präzision mit märchenhafter Anmutung, während sich im Hintergrund eine stille Flusslandschaft öffnet. Feingravierte Linien erzeugen eine atmosphärische Tiefe. Die Komposition verbindet botanische Genauigkeit mit fantastischem Figurenwerk. Ottohans Beier entfaltet eine zurückhaltend-poetische Bildsprache, die das Fabelwesen in zeichnerischer Meisterschaft inszeniert. Das Werk ist als Epreuve d'artiste (e.a.) vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 38,5 × 53,4 cm im Hochformat. Ein Werk, das Ihre Sammlung gezielt bereichert. -
Abstrakte Figur von Herbert Felix Plahl (1968). Der Holzschnitt zeigt eine stark vereinfachte, figürliche Komposition in leuchtendem Blau, Rot-Orange und Grün. Eine sitzende Gestalt mit gestreiftem Oberkörper und üppig gelockter Haarmasse dominiert das Bildfeld, während Wellenlinien, eine stilisierte Sonne und eine Hand den Hintergrund beleben. Die Komposition verbindet expressive Farbigkeit mit reduzierter Formensprache. Herbert Felix Plahl entfaltet eine kraftvoll Bildsprache, die die menschliche Figur in dekorativer Vereinfachung inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Holzschnitts beträgt 38 × 54 cm im Hochformat. Ein hochwertiges Sammlerstück – jetzt erhältlich. -
Columbus von Hellmuth Weissenborn (1978). Der Linolschnitt zeigt einen monumentalen Kraken, der mit seinen Tentakeln ein Segelschiff umschlingt. Die hochformatige Darstellung ist in tiefem Preußischblau auf hellem Grund gedruckt und setzt den Kontrast zwischen organischer Dynamik der Tentakel und geometrischer Schiffskonstruktion meisterhaft ein. Die kraftvoll geschwungenen Fangarme dominieren das Bildfeld und verleihen der Szene eine bedrohliche, mythische Qualität. Die Komposition verbindet maritime Symbolik mit expressiver Formensprache. Hellmuth Weissenborn entfaltet eine kraftvoll-dynamische Bildsprache, die das mythologische Motiv in bedrängender Unmittelbarkeit inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 15,5 × 24,1 cm im Hochformat. Kunst mit bleibendem Wert – jetzt verfügbar. -
Columbus von Hellmuth Weissenborn (1978). Der Linolschnitt zeigt in tiefem Preußischblau auf hellem Bütten eine dramatische Meeresszene, in der ein gewaltiger Krake aus aufgewühlten Wogen emporsteigt und mit mächtigen Tentakeln ein Segelschiff umschlingt. Die ikonografische Verbindung von Seefahrt und mythischer Bedrohung verleiht dem Blatt eine archaische, fast legendenhafte Wucht. Die Komposition folgt einer diagonalen Kraftachse mit expressiver Schraffurtechnik. Hellmuth Weissenborn entfaltet eine kraftvoll-reduzierte Bildsprache, die das Motiv der Naturgewalt in monumentaler Spannung inszeniert. Das Werk ist eine Originalgrafik ohne verzeichnete Auflagennummer und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 15,5 × 24,1 cm im Hochformat. Ein signiertes Sammlerstück – aktuell verfügbar. -
Roma von Joachim Palm (1986). Die Radierung zeigt eine vielschichtige Figurenkomposition, in deren Zentrum ein hohes Rundbogenfenster die Bildarchitektur dominiert. Rechts davon erhebt sich eine statuarische, thronende Figur auf einem Sockel, während im Vordergrund zwei skizzenhaft erfasste Köpfe ins Bild drängen. Die Komposition verbindet figürliche Dichte mit räumlicher Tiefe. Joachim Palm entfaltet eine expressive, atmosphärisch aufgeladene Bildsprache, die das Motiv durch vibrierende Schraffuren und Ätzspuren in einer intensiven Schwarz-Weiß-Wirkung inszeniert. Das Werk ist mit 84 / 100 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 19,4 × 29,5 cm im Hochformat. Ein limitierter Kunstdruck, der Ihre Sammlung stilvoll ergänzt. -
Stier und Pferd wütend von Helmut Ackermann. Die Tuschzeichnung auf Papier zeigt eine dramatisch aufgeladene Szene: Im Vordergrund drängen ein aufgebrachter Stier und ein fletschendes Pferd auf eine geduckte Figur ein, während im Hintergrund eine weitere Gestalt dramatisch den Arm emporreckt. Energetisch gesetzte Schraffuren und schwungvolle Linien verleihen der Darstellung unmittelbare Dynamik. Die Komposition verbindet expressive Gestik mit skizzenhafter Spontaneität. Helmut Ackermann entfaltet eine eigenständig-gestische Bildsprache, die das animalische Motiv in bedrohlicher Unmittelbarkeit inszeniert. Dichte Baumstrukturen rahmen die Szene und verstärken die spannungsgeladene Atmosphäre. Das Werk ist ein Unikat und vom Künstler rechts unten handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Zeichnung hat oben zwei Stecknadellöcher. Das Bildmaß der Tuschzeichnung beträgt 24 × 32,8 cm im Hochformat. Dieses Unikat ist verfügbar und wartet darauf, Ihre Sammlung zu bereichern. -
Akt und Personengruppe von Helmut Ackermann. Die Radierung zeigt eine dicht gedrängte Figurengruppe aus bekleideten und unbekleideten Gestalten. Feine, kreuzweise gesetzte Strichlagen modellieren Körper und Raum mit großer Präzision, während der dunkle, bewegte Hintergrund die dramatische Spannung der Szene verstärkt. Die Komposition verbindet figurative Dichte mit expressiver Dynamik. Helmut Ackermann entfaltet eine eigenständige, ausdrucksstarke Bildsprache, die menschliche Figuration in spannungsvoller Verdichtung inszeniert. Das Werk ist mit 20/20 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 29,4 × 36 cm im Hochformat. Ein signiertes Sammlerstück aus limitierter Edition – jetzt verfügbar. -
Männer an einem Tisch von Helmut Ackermann. Die Radierung zeigt mehrere Männerfiguren, die dicht gedrängt um einen Tisch versammelt sind. Im Zentrum dominiert eine bärtige Gestalt mit lockigem Haar, deren Blick nachdenklich in die Höhe gerichtet ist. Auf dem Tisch sind Früchte und ein Krug zu erkennen. Die Komposition verbindet expressive Linearität mit atmosphärischer Dichte durch virtuose Schraffuren. Ackermann entfaltet eine kraftvoll-dynamische Bildsprache, die die figurative Szene in schwingender Expressivität inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert und trägt keine vermerkte Auflagennummer. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 25,1 × 34 cm im Hochformat. Eine ausdrucksstarke Grafik, die Sammlerherzen höher schlagen lässt. -
Bewerbung für den Verein Originalradierungen München e.V. von Helmut Ackermann (1977). Die Radierung zeigt eine lächelnde weibliche Halbfigur mit Blattkranz im Haar, die eine üppige Fruchtfülle – Weintrauben und Äpfel – in den Händen hält. Die lebhafte Strichführung verleiht der Darstellung eine spontane, skizzenhafte Energie und lässt die Figur lebendig wirken. Die Komposition verbindet klassische Ikonografie mit unmittelbarer zeichnerischer Gestik. Helmut Ackermann entfaltet eine vital-expressive Bildsprache, die das Motiv der Fruchtbringenden in heiterer Unmittelbarkeit inszeniert. Das Werk ist ohne bezifferte Auflage und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 20,4 × 34,5 cm im Hochformat. Eine besondere Gelegenheit, dieses signierte Werk in Ihre Sammlung aufzunehmen. -
Frau im Kampf mit einem Greif von Helmut Ackermann. Der Linolschnitt zeigt eine weibliche Figur mit wallendem Haar im dynamischen Ringen mit einem löwenartigen Mischwesen. Ein mächtiger, knorriger Baum überwölbt die Szene und verleiht ihr eine archaisch-mythologische Dichte. Die kraftvolle Schwarz-Weiß-Kontrastik und der expressive Duktus der Schnittlinien erzeugen eine spannungsreiche Bildatmosphäre. Die Komposition verbindet heroische Körperlichkeit mit naturhafter Symbolkraft. Helmut Ackermann entfaltet eine eigenständige figurative Bildsprache, die ikonografische Motive des Heroischen und Naturhaften in eindringlicher Bildwirkung inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist links leicht gestaucht. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 29,2 × 36,2 cm im Hochformat. Ein hochwertiges Sammlerstück – jetzt erhältlich. -
Versuchung von Herbert Felix Plahl (1968). Der Holzschnitt zeigt mehrere menschliche Figuren, die sich in enger räumlicher Verdichtung zusammendrängen. Der kraftvolle Kontrast zwischen tiefen Schwarzflächen und scharf herausgearbeiteten Weißlinien erzeugt eine intensive dramatische Spannung. Dynamische Schraffuren und fragmentierte Körperformen steigern die expressive Wirkung der Darstellung. Die Komposition verbindet figurative Dichte mit grafischer Reduktion. Herbert Felix Plahl entfaltet eine kraftvoll-expressive Bildsprache, die das Motiv der Versuchung in ikonografischer Anlehnung an traditionelle Darstellungsformen inszeniert. Das Werk reiht sich ein in die expressiv-figurative Druckgrafik der 1960er-Jahre. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist oben links gestaucht und recht ist eine Ecke geknickt. Das Bild ist in der Mitte gelblich verfärbt. Das Blattmaß des Holzschnitts beträgt 25,5 × 32,8 cm im Hochformat. Ein signiertes Blatt – sofort lieferbar. -
Imago B. Mariae V. a Corde in Feldkirchen von Simon Sondermayr (18. Jahrhundert). Die Radierung zeigt ein mehrteiliges Andachtsbild mit der Muttergottes als zentraler Figur. Im oberen Bereich thront die gekrönte Maria auf Wolken, umgeben von Putten und schwebenden Herzsymbolen. Flankiert wird sie von zwei knienden Bischofsheiligen, die Kirchenmodelle präsentieren. Im unteren Bildbereich entfaltet sich eine narrative Szene mit einem Schiff auf bewegtem Wasser sowie einer Gartenarchitektur mit Figurenstaffage. Die lateinische Inschrift „Imago B. Mariae V. a Corde in Feldkirchen prope Monasterium Rothense O.S.B." verankert das Blatt in einem konkreten Wallfahrtskontext im Umkreis des Benediktinerklosters Rott am Inn. Die Komposition verbindet hierarchische Bildgliederung mit barocker Raumfülle. Simon Sondermayr entfaltet eine andächtig-narrative Bildsprache, die sakrale Ikonografie in einem regional verankerten Andachtsbild inszeniert. Das Werk ist unsigniert im Bild; die Zuschreibung ergibt sich aus der Verlegerangabe. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist am oberen linken Rand gestaucht. Die Ränder sind leicht ausgefranst. Das Blattmaß der Radierung beträgt 17,5 × 26 cm im Hochformat. Ein ausdrucksstarkes Sammlerstück – jetzt verfügbar. -
Statue vor Häuserwand von Hans Christian Koglin (1977). Die Radierung zeigt eine üppige Blattpflanze, die von einer Figurengruppe am Sockel getragen wird. Im Hintergrund öffnet sich eine ornamental gerahmte Rundbogennische in einer klassizistisch gegliederten Fassade. Die feine Strichführung verleiht dem hochformatigen Blatt eine bemerkenswerte Tiefenwirkung und grafische Dichte. Die Komposition verbindet architektonische Präzision mit botanischer Fülle. Hans Christian Koglin entfaltet eine detailreiche und kontrastierende Bildsprache, die das Spannungsfeld zwischen belebter Natur und starrer Architektur in ikonografischer Dichte inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert und datiert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 29 × 46 cm im Hochformat. Kunst mit bleibendem Wert – jetzt verfügbar. -
Ausstellungsplakat: Bilder von Sterikas Koulis (o. J.). Der Offsetdruck zeigt eine expressiv gestaltete Landschaftsabbildung in Schwarz-Weiß, kombiniert mit einer markanten, fragmentierten Großbuchstaben-Typografie. Die Bildreproduktion präsentiert einen dicht strukturierten, gestisch aufgebauten Naturausschnitt – vermutlich Baumstämme und Bodenbewuchs – der durch einen energischen, flächigen Pinselduktus charakterisiert ist. Die Komposition verbindet typografische Strenge mit malerischer Dynamik. Das Plakat entfaltet eine dokumentarisch-künstlerische Bildsprache, die Ausstellungsinformation und expressiven Bildausdruck in spannungsvoller Einheit inszeniert. Das Werk dokumentiert eine Ausstellung in der Galerie die galerie, München, Türkenstraße 51/II, und besitzt als zeithistorisches Zeugnis eigenständigen dokumentarischen Wert. Das Werk ist unsigniert und ohne Auflagennummer. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Plakat ist gefaltet. Das Blattmaß des Offsetdrucks beträgt 42 × 59,5 cm im Hochformat. Ein exklusives Blatt – jetzt bestellen. -
Nach London fahren von Peter Sorge (1969). Die Radierung zeigt eine vielschichtige, collageartig strukturierte Bildwelt, die mehrere Darstellungsebenen miteinander verschränkt. Im Zentrum dominiert ein muskulöser männlicher Torso mit erhobenen Armen, im Vordergrund steht ein weiße Kuh in plastischer Schraffurtechnik. Ein eingebettetes Nebenbild präsentiert eine erotische Akt in Orangetönen, während handschriftliche Textfragmente und gestische Kratzer die Bildebenen verdichten. Die Komposition verbindet sozialkritische Ikonografie mit surrealer Bildmontage. Peter Sorge entfaltet eine komplex-assoziative Bildsprache, die figurative Elemente in einem spannungsvollen Beziehungsgeflecht inszeniert. Das Werk ist als Épreuve d'artiste (e.a.) außerhalb der regulären Auflage bezeichnet und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist an den Ecken leicht verschmutzt. Das Blattmaß der Radierung beträgt 48,2 × 64 cm im Hochformat. Ein signiertes Sammlerstück – aktuell verfügbar. -
Gliederspiele von Peter Sorge (1976). Die Radierung zeigt eine vielschichtige figurative Komposition, die sich in drei übereinanderliegende Bildfelder gliedert und durch kräftige Magenta- und Rosatöne strukturiert wird. Im oberen Register verschränken sich nackte Figuren in expressiver Dynamik, während die mittlere Zone eine athletisch ausgreifende Gestalt über einem Netz präsentiert. Im unteren Bereich verdichten sich mehrere Figuren zu einer gruppenartigen Szene. Die Komposition verbindet präzise Radierlinien mit flächigen Farbfeldern. Peter Sorge entfaltet eine eindringliche und expressive Bildsprache, die den menschlichen Körper in dynamischer Verschränkung inszeniert. Das Werk ist als Épreuve d'artiste (e.a.) ausgewiesen und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit „gut" bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 53,6 × 76,5 cm im Hochformat. Kunst mit bleibendem Wert – jetzt verfügbar. -
Kleiner Voyeur von Peter Sorge (1971). Die Originalgrafik zeigt eine eindringliche figurative Komposition, die in drei horizontal gestapelten Bildfeldern eine fragmentierte Szenerie entfaltet. Schwarze und olivgrüne Flächen strukturieren das Hochformat streng: Das oberste Feld präsentiert ein männliches Profilporträt vor tiefem Schwarz, das mittlere Feld vereint eine geballte Faust, ein geknautschtes Körperdetail und ein halbiertes Gesicht, während das untere Feld zwei weiße, ineinander greifende Hände vor olivgrünem Grund zeigt. Die Komposition verbindet formale Strenge mit psychologischer Dichte. Peter Sorge entfaltet eine kritisch-analytische Bildsprache, die das Motiv des verstohlenen Blicks in beklemmender Spannung zwischen Beobachtung und Körperlichkeit inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert und trägt den Vermerk „Probedruck". Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist in den Ecken geknickt und bestoßen. Die Grafik weicht von der Darstellung im Werkverzeichnis ab und ist wahrscheinlich ein Unikat oder zu mindestens existieren nur wenig Blätter mit diesem Motiv. Das Blattmaß der Lithografie beträgt 61 × 76,8 cm im Hochformat. Diese Arbeit ist sofort versandbereit und verfügbar. -
Stör (Sorges Party) von Peter Sorge (1967). Die Originalgrafik zeigt eine mehrgliedrige Komposition aus kontrastierenden Bildfeldern innerhalb eines rahmenden Rechtecks. Links erscheint auf rosa-rotem Grund ein Motiv eines sitzenden, weiblichen Aktes, rechts daneben erhebt sich auf dunklem Untergrund ein Stör. Im unteren Bereich liegt ein Paar. Die Komposition verbindet politische Ikonografie mit surrealer Bildmontage. Peter Sorge entfaltet eine kritisch-figurative Bildsprache, die Motive des Kalten Krieges in eindringlicher Ausdruckskraft inszeniert. Das Werk reiht sich ein in die engagierte Druckgrafik der 1960er-Jahre. Das Werk ist ein Probedruck und damit ein singuläres Blatt außerhalb der regulären Auflage, vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'befriedigend' bewertet werden. Die Grafik ist leicht verdreckt. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 42 × 59 cm im Hochformat. Hochwertige Druckgrafik – direkt verfügbar. -
Einladungskarte Ausstellung Piratenkunst von Johannes Constantinides Taxidakis. Der Linolschnitt zeigt eine abstrakte Komposition aus dichten, energetischen Schraffuren und geschwungenen Linien. Ein spektraler Farbverlauf – von Grün und Gelb über Rosa bis hin zu einem kräftigen Blau – durchzieht die gesamte Bildfläche, während der im oberen Bereich gedruckte Schriftzug Text als grafisches Element integriert. Die Komposition verbindet gestische Dynamik mit konzeptueller Schriftintegration. Johannes Constantinides Taxidakis entfaltet eine eigenständige, zwischen Aktion und Konzept changierende Bildsprache, die das typografische Motiv in expressive Abstraktion inszeniert. Das Werk ist unsigniert und ohne verzeichnete Auflagennummer. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 13 × 19,7 cm im Hochformat. Diese Grafik wartet darauf, ein neues Zuhause zu finden – sichern Sie es sich jetzt. -
Frosch von Eduard Prüssen. Der Linolschnitt zeigt einen massigen Frosch in kontrastreicher Schwarz-Weiß-Darstellung. Feine Binnenzeichnungen strukturieren Haut und Körper des Tieres mit großer Detailgenauigkeit. Im Hintergrund entfaltet sich ein dichtes Pflanzengeflecht aus lanzettförmigen Blättern, in das ein leuchtendes Glühwürmchen eingebettet ist, dem ein weibliches Antlitz innewohnt – eine ikonografische Anspielung auf Gottfried Konrad Pfeffels Fabel Das Johanniswürmchen. Die Komposition verbindet naturalistische Präzision mit symbolhafter Verdichtung. Eduard Prüssen entfaltet eine eigenständige, ausdrucksstarke Bildsprache, die das Tiermotiv in grafischer Klarheit inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert und als Originalgrafik ohne vermerkte Auflage ausgeführt. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 20,8 × 29,8 cm im Hochformat. Eine wertvolle Bereicherung für jede Kunstsammlung – sofort lieferbar. -
Kutsche von Gottfried Teuber. Die Originalgrafik zeigt eine von Pferden gezogene Kutsche inmitten einer baumreichen Landschaft. Figuren und Tiere sind in ein verwobenes Geflecht aus Linien eingebettet, das durch dichte, schraffurbasierte Drucktechnik entsteht. Der Bildraum entfaltet atmosphärische Tiefe durch den Kontrast von hellen und dunklen Zonen. Die Komposition verbindet quadratische Anlage mit dynamischer Linienführung. Gottfried Teuber entfaltet eine verdichtete Bildsprache, die das Motiv der Kutschenfahrt in grafischer Eigenständigkeit inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist oben links geknickt. Das Motiv ist nicht beeinträchtigt. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 27,2 × 37,2 cm im Hochformat. Diese Grafik ist derzeit verfügbar. -
In der Mittagssonne von Caspar Walter Rauh (1975). Die Radierung zeigt eine Gruppe hochaufragender, schlanker Bäume, deren Stämme den Bildraum vertikal durchdringen. Im unteren Bildbereich entfaltet sich dichtes Unterholz mit kleinen Vögeln, während die filigrane Linienführung eine vibrierende Dichte erzeugt. Licht und Schatten werden allein durch die Strichstärke moduliert. Die Komposition verbindet botanische Präzision mit expressiver Bildenergie. Caspar Walter Rauh entfaltet eine detailreiche Bildsprache, die das Naturmotiv in atmosphärischer Verdichtung inszeniert. Das Werk ist mit 20/100 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 26 × 35 cm im Hochformat. Sichern Sie sich ein nummeriertes Exemplar dieser begehrten Edition. -
Zwei dutzend Sonette an Orpheus von Axel Hertenstein ist eine Originalgrafik im Linolschnitt-Verfahren, erschienen in der Harlekin-Presse. Der zweifarbige Druck in Kobaltblau und Erdbraun zeigt eine stilisierte Figur des Orpheus im Profil, dessen erhobene Hand eine ornamental vereinfachte Lyra hält. Das Gesicht ist durch eine maskenhaft geformte, mit Spiralen und Augen-Motiven verzierte Fläche ersetzt, während freigeschnittene Linien die Binnenzeichnung präzise strukturieren. Die Komposition verbindet archaisch-mythologische Ikonografie mit einer flächig-dekorativen Formensprache. Axel Hertenstein entfaltet eine eigenständig-expressive Bildsprache, die den antiken Mythos in ornamentaler Dichte inszeniert. Das Werk ist unsigniert und ohne Auflagenangabe. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 15,8 × 24 cm im Hochformat. Ein kunstvoller Druck – jetzt sichern. -
1000 Jahre deutsche Ordnung (Ausstellungsplakat) von Johannes Constantinides Taxidakis (1990). Die Originalgrafik zeigt eine künstlerische Appropriation der philatelistischen Formensprache, indem sie das Format einer perforierten Briefmarke der Deutschen Bundespost nachbildet. Auf leuchtend gelbem Grund vereinen sich der Schriftzug KUNST, drei schwarze Kreise sowie ein Totenkopf-Motiv im Holzschnitt-Duktus mit einem Künstlerstempel, während offizielle Typografie als ironisches Zitat eingesetzt wird. Die Komposition verbindet staatstragende Gestaltungselemente mit subversiven Bildzeichen. Johannes Constantinides Taxidakis entfaltet eine konzeptuell-ironische Bildsprache, die das Medium der Briefmarke in ein politisch aufgeladenes Kunstobjekt transformiert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 21 × 29,5 cm im Hochformat. Diese Arbeit ist sofort versandbereit und verfügbar. -
Quichote von Rolf Münzner (1990). Die Lithografie zeigt eine fragmentierte, skelettartige Ritterfigur, die diagonal durch den Bildraum strebt. Auf tiefem Schwarz leuchten weiße Linien und Strukturen auf, die den Körper des Ritters in expressive Fragmente zerlegen. Die Komposition verbindet expressiven Gestus mit surrealen Bildmomenten. Rolf Münzner entfaltet eine kraftvoll-visionäre Bildsprache, die das Motiv des literarischen Don Quichote in einer Spannung zwischen Ideal und Auflösung inszeniert. Das Werk ist mit 3/40 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist mit Passepartout gerahmt. Das Blattmaß der Lithografie beträgt 27,2 × 38 cm im Hochformat. Eine seltene Gelegenheit, dieses signierte Werk in Ihre Sammlung aufzunehmen. -
Ein gutes Neues Jahr wünscht von Peter Collien. Die Radierung zeigt zwei weibliche Akte, die Rücken an Rücken auf einer erhöhten Fläche sitzen. Die Figuren sind mit feinem, präzisem Liniengefüge ausgearbeitet, während Schraffuren Volumen und Licht mit großer Sorgfalt modellieren. Im oberen Bildfeld erscheint eine spiegelverkehrte Inschrift als bewusstes ikonografisches Mittel, ein Schriftfeld im unteren Bereich trägt den Namen des Künstlers. Die Komposition verbindet klassische Aktdarstellung mit surrealen Bildmotiven. Peter Collien entfaltet eine präzise-sinnliche Bildsprache, die figurative Darstellung in kontemplative Atmosphäre inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 11,5 × 17,5 cm im Hochformat. Ein kunstvoller Druck von hoher Qualität – jetzt sichern. -
Fenster von Alfred Bast. Die Lithografie zeigt einen langen, schmalen Korridor in strenger Zentralperspektive, an dessen Ende sich ein rundbogiges Fenster mit Sprossenteilung öffnet. Die dichten, kreuzschraffurartigen Strukturen der Wandflächen kontrastieren mit der hellen, nahezu leeren Bodenfläche, während Licht und Schatten eine meditative Raumtiefe erzeugen. Die Komposition verbindet architektonische Präzision mit expressiver Flächenbehandlung. Alfred Bast entfaltet eine eigenständige und konzentrierte Bildsprache, die den Innenraum in kontemplativ-atmosphärischer Wirkung inszeniert. Das Werk ist mit 2/4 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik hat oben eine kleine Fehlstelle, aber das Motiv ist nicht beeinträchtigt. Die Grafik hat oben links und rechts Stecknadellöcher. Das Blattmaß der Lithografie beträgt 48 × 64 cm im Hochformat. Limitierte Kunst mit bleibendem Wert – jetzt verfügbar. -
Schnecken auf dem Sofa von Gerd Michel (1983). Die Radierung zeigt zwei anthropomorphe Schneckenfiguren auf einem gestreiften Canapé, die sich mit ausgestreckten Armen einander zuwenden und eine lebhafte Gesprächssituation entfalten. Die Wand dahinter ist dicht mit gerahmten Bildchen behängt, wodurch eine intiminterieur entsteht. Die Komposition verbindet fein ziselierte Linienführung mit humorvoller Figurenauffassung. Gerd Michel entfaltet eine poetisch-erzählerische Bildsprache, die alltägliche Situationen in skurrile Tierfabeln inszeniert. Das Werk ist mit 122 / 200 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 10 × 13,3 cm im Hochformat. Ein signiertes Blatt aus einer limitierten Auflage - sofort lieferbar. -
Abstrakter Objekt von Jan Prein (1978). Die Lithografie zeigt eine verdichtete, organisch anmutende Linienstruktur, bei der feine, federnde Striche aus einem zentralen Kern nach oben und außen wachsen. Das grafische Geflecht evoziert pflanzliche Formen – Wurzeln, Halme oder Geäst – ohne dabei naturalistisch zu werden. Die Komposition verbindet expressive Verdichtung mit rhythmischer Auflösung. Jan Prein entfaltet eine souverän-subtile Bildsprache, die organische Strukturen in spannungsvoller Abstraktion inszeniert. Das Werk ist mit 26/60 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Lithografie beträgt 19 × 26,7 cm im Hochformat. Eine wertvolle Bereicherung für jede Kunstsammlung – sofort lieferbar. -
Gebirgslandschaft von Wenzel Hablik. Die Radierung zeigt eine hochalpine Szenerie mit aufragenden Felstürmen, dicht bewachsenen Nadelbaum-Ästen und einer Gruppe ruhender Adler im rechten oberen Bildfeld. Mit feiner, präziser Strichführung entfaltet Hablik eine vielschichtige Raumtiefe, während die Schraffuren Gestein, Schnee und Geäst gleichermaßen differenziert modellieren. Die Komposition verbindet einen weiten hellen Grund mit einer stillen, erhabenen Atmosphäre. Wenzel Hablik entfaltet eine naturwissenschaftlich-visionäre Bildsprache, die das Hochgebirge in symbolischer Erhabenheit inszeniert. Das Werk liegt als Originalgrafik ohne bezifferte Auflage vor und ist unsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'sehr gut' bewertet werden. Die Grafik hat auf der Rückseite einen Nachlaßstempel vom Künstler. Das Blattmaß der Radierung beträgt 34,5 × 45 cm im Hochformat. Ein schönes Blatt – sofort lieferbar. -
Hexenprozeß von Eberhard Eggers (1964). Die Radierung zeigt eine vielschichtige Komposition aus surrealen und symbolistischen Bildmotiven, die sich mit der historischen Thematik der Hexenprozesse auseinandersetzen. Im oberen Bildbereich dominiert ein schlangenartiges Fantasiewesen innerhalb eines kreisförmigen Rahmens, während lateinische und deutsche Inschriften – darunter „maleficium publice commissum" – die Bildstruktur gliedern. Im Zentrum erscheinen zwei fotografisch anmutende Porträts in einer gerahmten Vignette, ein anatomisch beschriftetes, springendes Tier im unteren Bildteil schließt die Darstellung ab. Die Komposition verbindet juridische Ikonografie mit fantastischen Bildmotiven. Eberhard Eggers entfaltet eine komplexe Bildsprache, die das Thema des Hexenprozesses in einer eindringlichen surrealistischen Inszenierung aufgreift. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'befriedigend' bewertet werden. Die Grafik ist unten links und rechts gestaucht, stockfleckig und nachgebraunt. Das Blattmaß der Radierung beträgt 37,5 × 54 cm im Hochformat. Diese Grafik vereint künstlerische Qualität und Ausdrucksstärke. -
Hören von Alfred Bast (1983). Die Lithografie zeigt im unteren rechten Bildbereich den Hinterkopf einer Person mit geflochtenem Zopf und freiliegendem Ohr. Der figürliche Ausschnitt tritt aus einem zart schraffierten Farbgrund hervor, während die weite, nahezu leere Bildfläche als bewusstes Gestaltungsmittel eingesetzt wird. Die Komposition verbindet eine gedämpfte Farbpalette aus Beige-, Rosa- und Grautönen mit einer stillen, introspektiven Atmosphäre. Alfred Bast entfaltet eine reduziert Bildsprache, die das Motiv des Ohrs als Symbol für Wahrnehmung und innere Versenkung in psychologischer Wirkung inszeniert. Das Werk ist mit 51/90 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut bis sehr gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Lithografie beträgt 49,6 × 64,2 cm im Hochformat. Dieses handsignierte Blatt aus limitierter Auflage ist ab sofort verfügbar. -
Abstrakter Frauenakt von Gisela Breitling (1968). Die Radierung zeigt eine frontal aufgerichtete weibliche Figur mit einem bischofsmützenartig überformten Kopf. Wolkenformationen und eine Brückenarchitektur rahmen die Gestalt im Hintergrund, während Kelch und Kugel die Figur im Vordergrund flankieren. Die Komposition verbindet körperliche Präsenz mit surrealistisch-symbolischer Ikonografie. Gisela Breitling entfaltet eine visionär-dichte Bildsprache, die den weiblichen Körper in mystisch-spiritueller Aufladung inszeniert. Das Werk ist mit 5/75 nummeriert und von der Künstlerin mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'sehr gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 26,4 × 38 cm im Hochformat. Limitierte Kunst mit bleibendem Wert – jetzt verfügbar. -
Abstrakte Person von Ina Barfuß (1985). Der Linolschnitt zeigt mehrere ineinander verwobene menschliche Figuren in expressiv-abstrahierter Formensprache. Der starke Kontrast zwischen tiefem Schwarz und freigestelltem Weiß strukturiert die Darstellung, während dynamische Linienführung und kantige Schraffuren den Körpern eine kraftvolle, fast skulpturale Präsenz verleihen. Die Komposition verbindet figurative Elemente mit abstrahierender Formauflösung. Ina Barfuß entfaltet eine expressive-reduzierte Bildsprache, die menschliche Körperlichkeit in spannungsvoller Verdichtung inszeniert. Das Werk ist von der Künstlerin mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 44 × 61,5 cm im Hochformat. Ein hochwertiges Sammlerstück – sofort lieferbar. -
Stadtlandschaft von Marcel Gromaire. Die Radierung zeigt eine expressiv-kubistische Stadtansicht mit kraftvollem Strichgefüge. Im linken Bildvordergrund dominiert eine massige Steinskulptur die Komposition, während sich dahinter der Blick auf einen schlanken Kirchturm, kahle Bäume und Stadtarchitektur öffnet. Passierende Figuren beleben den mittleren Bildgrund. Die Komposition verbindet plastische Schwere mit grafischer Leichtigkeit. Marcel Gromaire entfaltet eine expressiv-verdichtete Bildsprache, die urbane Architektur in atmosphärischer Spannung inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'sehr gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 35 × 43,7 cm im Hochformat. Ein rares Sammlerstück mit besonderem Charakter. -
Mann vor einer Treppe von Joachim Palm. Die Radierung zeigt eine einzelne Figur im Gegenlicht eines hell erleuchteten Türrahmens, die am oberen Abschluss einer diagonal geführten Treppe steht. Grobe Schraffuren und eine texturreiche Ätzung strukturieren die Wandflächen und Treppenstufen, während die Figur silhouettenhaft und anonym bleibt. Die Komposition verbindet starke Hell-Dunkel-Kontraste mit einer dichten, räumlichen Tiefenwirkung. Joachim Palm entfaltet eine eigenständige figurativ-symbolische Bildsprache, die das Motiv in eine beklemmende Atmosphäre zwischen Annäherung und Distanz inszeniert. Das Werk ist mit 143/200 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist mit Passepartout gerahmt. Das Passepartout ist leicht verschmutzt. Das Blattmaß der Radierung beträgt 39 × 48,8 cm im Hochformat. Sichern Sie sich ein nummeriertes Exemplar dieser begehrten Edition. -
Abstrakte Figur von Eberhard Eggers (1967). Die Radierung zeigt innerhalb eines ovalen Bildfeldes eine surreal anmutende Komposition aus organischen Körperfragmenten. Hände, ein Ohr, fellbedeckte Torsoformen und eine schwebende Retorte mit Schlangenmotiv fügen sich zu einem rätselhaften Bildgefüge. Die Komposition verbindet biomorphe Elemente mit alchemistischen Anklängen. Eberhard Eggers entfaltet eine subtil-rätselhafte Bildsprache, die das Fragmentarische in traumhafter Verdichtung inszeniert. Das Werk ist mit 4/50 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Radierung beträgt 28,5 × 38,5 cm im Hochformat. Ein hochwertiges Sammlerstück - sofort lieferbar. -
Singer von Jacobus Kraanen (1958). Die Originalgrafik zeigt eine Nähmaschine der Marke Singer, die frontal auf ihrem charakteristischen gusseisernen Gestell präsentiert wird. Die körnige Druckstruktur und spontane Linienführung verleihen dem alltäglichen Gebrauchsgegenstand eine unerwartete Präsenz. Die Komposition verbindet expressive Formgebung mit grafischer Verdichtung. Jacobus Kraanen entfaltet eine expressiv-unmittelbare Bildsprache, die das industrielle Objekt in atmosphärisch aufgeladener Raumwirkung inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert und datiert, eine Auflagennummer ist nicht vermerkt. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut bis sehr gut' bewertet werden. Die Grafik ist mit Passepartout gerahmt. Das Passepartout ist leicht verschmutzt. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 35 × 49,5 cm im Hochformat. Ein hochwertiger Druck mit besonderer künstlerischer Qualität. -
Abstraktes Tier mit Würfel von Peter Collien (1967). Die Originalgrafik zeigt ein monumentales Mischwesen surrealer Prägung: Ein vierbeiniger Tierkörper trägt einen massiven, dunklen Würfel auf dem Rücken, aus dem menschliche Köpfe hervorragen, während sich rechts ein nackter menschlicher Torso anschließt. Das hybride Wesen steht über einer kleinteiligen Stadtarchitektur, die als Sockel der erscheinungshaften Gestalt dient. Die Komposition verbindet archaische Körperlichkeit mit geometrischer Strenge. Peter Collien entfaltet eine präzise-intensive Bildsprache, die das Motiv in eindringlicher, nahezu bedrohlicher Atmosphäre inszeniert. Das Werk ist mit 67/100 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'sehr gut' bewertet werden. Die Grafik ist beschnitten. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 23,6 × 31,1 cm im Hochformat. Diese Arbeit gehört zu einer streng limitierten Edition - sofort versandbereit. -
Abstrakte Gesicht von Ina Barfuß (1985). Der Linolschnitt zeigt ein stark abstrahiertes Gesicht, das durch geometrische Gitterstrukturen, Zickzack-Linien und geschwungene Formen in expressive Fragmente zerlegt wird. Im Zentrum der Komposition dominiert das Antlitz, dessen Konturen durch die Überlagerung verschiedener grafischer Elemente aufgebrochen und neu definiert werden. Die dynamische Verschränkung von Schwarz-Weiß-Kontrasten erzeugt eine dichte, spannungsgeladene Bildwirkung. Die Komposition verbindet geometrische Strenge mit organischen Schwüngen. Ina Barfuß entfaltet eine expressive, auf formale Reduktion konzentrierte Bildsprache, die das menschliche Antlitz in unmittelbarer, körperlicher Ausdruckskraft inszeniert. Das Werk ist von der Künstlerin mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 44 × 61,5 cm im Hochformat. Ein hochwertiges Sammlerstück – sofort lieferbar. -
„Wir fanden Glanz" von Ernst Wilhelm Lotz und Ernst Wolfhagen. Der Holzschnitt zeigt einen liegenden Panther, der den Vordergrund beherrscht; sein aufgerissenes Maul verleiht der Szene eine bedrohliche Spannung. Eine nächtliche Landschaft mit Mondsichel im oberen Bildfeld umgibt die Raubkatze, während kräftige Schnittlinien Fell, Fels und Himmel mit ausdrucksstarker Energie strukturieren. Die Komposition verbindet expressiv-symbolistische Formensprache mit atmosphärischer Dichte. Ernst Wilhelm Lotz und Ernst Wolfhagen entfalten eine eigenständig-expressive Bildsprache, die das Motiv des Raubtiers in nächtlicher Dramatik inszeniert. Der zweifarbige Druck in Braun und Dunkelgrau verstärkt die spannungsgeladene Wirkung. Das Werk ist unsigniert und trägt keine vermerkte Auflagennummer. Der Erhaltungszustand kann mit 'sehr gut' bewertet werden. Die Grafik ist am oberen Rand etwas verschmutzt. Das Blattmaß des Holzschnitts beträgt 31,7 × 37,9 cm im Hochformat. Ein schönes Blatt – sofort lieferbar. -
Blütenbaum von Axel Hertenstein (1989). Der Linolschnitt zeigt einen frontal komponierten, stark stilisierten Blütenbaum in symmetrisch-ornamentalem Aufbau. Die Farbpalette aus Tiefblau, Moosgrün und hellem Grau verleiht der Darstellung eine ruhige, fast feierliche Ausstrahlung, während Akzente in Gelb die Flächen beleben und rhythmische Kontraste setzen. Die Komposition verbindet florale Ikonografie mit einer geometrisierenden Formensprache. Axel Hertenstein entfaltet eine dekorativ Bildsprache, die das Motiv des Blütenbaums in ornamentaler Strenge inszeniert. Das Werk ist mit 133/250 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist mit Passepartout gerahmt. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 40 × 50 cm im Hochformat. Diese Grafik ist Teil einer ausgewählten Edition – derzeit verfügbar. -
Le Pont-Neuf von André Derain. Die Radierung zeigt eine ungewöhnliche Verschränkung von Pariser Stadtarchitektur und mythologischer Figurenwelt. Links dominiert das ornamentale Brückengeländer des Pont-Neuf mit seinen charakteristischen Laternen und Konsolen, rechts steht eine muskulöse, halbfigurale Gestalt mit Angelrute, deren Schnur in einer eleganten Schwingung den leeren Bildraum durchzieht. Die Häuserzeile im Hintergrund verleiht der Szene ihre urbane Verortung. Die Komposition verbingt architektonische Präzision mit surrealer Bilderfindung. André Derain entfaltet eine souverän-eigenständige Bildsprache, die das Motiv der Seine-Brücke in eine zeitlose, mythisch aufgeladene Szenerie inszeniert. Das Werk ist im Druck signiert. Der Erhaltungszustand kann mit 'sehr gut' bewertet werden. Die Grafik ist am oberen linken Rand bestossen. Das Blattmaß der Radierung beträgt 34,7 × 42,5 cm im Hochformat. Diese Grafik ist aktuell erhältlich – sichern Sie sie sich jetzt. -
Abstrakte Akte von Peter Collien (1966). Die Originalgrafik zeigt eine hochformatige Komposition, die das Blatt in zwei distinkte Zonen gliedert. Im oberen Bereich erhebt sich eine stehende Mischwesen-Figur – menschlicher Oberkörper, tierischer Unterkörper – auf einem gerundeten Hügel, während im unteren Register zwei kleinere Kopfstudien vor dunkel getöntem Grund erscheinen. Der skizzenhafte, von feinen Schraffuren durchzogene Strich verleiht der Darstellung eine traumhaft-archaische Qualität. Die Komposition verbindet figurative Elemente mit surrealen Bildmotiven. Peter Collien entfaltet eine souverän-expressive Bildsprache, die das hybride Mischwesen in spannungsvoller Präsenz inszeniert. Das Werk ist mit 65 / 100 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'sehr gut' bewertet werden. Die Grafik ist beschnitten. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 13,5 × 34,5 cm im Hochformat. Ein hochwertiger Druck aus einer seltenen und limitierten Serie. -
3 abstrakte Akte von Peter Collien (1966). Die Originalgrafik zeigt drei weibliche Aktfiguren, die frontal auf einem quaderförmigen Sockel stehen. Die lineare Strichführung verleiht den Körpern eine skulpturale Strenge, während ein vertikaler Stab die Bildarchitektur gliedert. Die Komposition verbindet reduzierten Formaufbau mit rhythmischer Spannung zwischen den Figuren. Peter Collien entfaltet eine sachlich-konzentrierte Bildsprache, die klassische Figuralität in moderner Formenstrenge inszeniert. Das Werk ist mit 67 / 100 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'sehr gut' bewertet werden. Die Grafik ist beschnitten. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 21,2 × 31,5 cm im Hochformat. Ein hochwertiges Sammlerstück - sofort lieferbar. -
Drei abstrakte Stellen von Franz Vornberger (1969). Der Linolschnitt zeigt drei monumentale, bogenförmige Formen, die sich aus dem unteren Bildrand erheben und oben in gerundete Arkaden übergehen. Die Überlagerung der Formen erzeugt ein dichtes Spiel aus Schwarz-, Grau- und Weißtönen, während die körnige Druckstruktur den Flächen eine lebendige Textur verleiht. Die Komposition verbindet architektonische Strenge mit organischer Dynamik. Franz Vornberger entfaltet eine reduziert-expressive Bildsprache, die abstrakte Formen in monumentaler Präsenz inszeniert. Das Werk ist als Épreuve d'artiste (e.a.) gekennzeichnet und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'befriedigend' bewertet werden. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 16 × 22,4 cm im Hochformat. Ein kunstvoller Druck von hoher Qualität – jetzt sichern. -
Abstrakte Objekte von Franz Vornberger (1969). Die Originalgrafik im Linolschnitt-Verfahren zeigt eine streng axial-symmetrische Anordnung gestaffelter Doppelformen, die sich pyramidal von Hell nach Dunkel verdichten. Kreisförmige Aussparungen rhythmisieren die Binnenstruktur und erzeugen eine archaisch-ornamentale Wirkung, während der Tonwert von zartem Grau im oberen Bereich zu sattem, texturreichem Schwarz an der Basis wechselt. Die Komposition verbindet geometrische Strenge mit organischer Rhythmisierung. Franz Vornberger entfaltet eine konzentriert-reduzierte Bildsprache, die das abstrakte Formenspiel in konstruktiver Klarheit inszeniert. Das Werk ist als Probedruck außerhalb der regulären Auflage ausgewiesen und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'befriedigend' bewertet werden. Die Grafik ist in der Mitte leicht verschmutzt und auf der rechten Seite leicht geknickt. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 24,6 × 29,5 cm im Hochformat. Ein signiertes Blatt – sofort lieferbar. -
Fliegender Torhüter von Fritz Genkinger (1970). Die Originalgrafik im Offsetdruckverfahren zeigt eine stilisierte Torwartfigur im Hochformat. Der Körper gliedert sich in weiche, gelblich-weiße Flächen, während die Figur vor tiefem Schwarz beide Arme ausgestreckt hält. Ein leuchtend gelber Mond dominiert den oberen rechten Bildraum, die Hände sind mit feiner Schraffur ausgearbeitet. Die Komposition verbindet dynamische Körperhaltung mit strenger Flächengliederung. Fritz Genkinger entfaltet eine reduziert-expressive Bildsprache, die das Motiv der sportlichen Bewegung in dekorative Spannung inszeniert. Das Werk ist unsigniert und ohne verzeichnete Auflagennummer. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 18,5 × 25,5 cm im Hochformat. Ein Kunstdruck, der Ihre Sammlung stilvoll ergänzt. -
Stein in Verzasca von Max Mathys (1977). Der Siebdruck zeigt eine extreme Nahaufnahme eines hellen, von Mulden durchzogenen Steins im Tessiner Fluss Verzasca. Der Stein dominiert das querformatige Bildfeld und tritt plastisch aus dem tiefen Schwarz des Hintergrunds hervor. Zwei ovale Vertiefungen verleihen dem Gestein eine maskenhaft-anthropomorphe Qualität. Die Komposition verbindet strengen Hell-Dunkel-Kontrast mit subtiler Texturwiedergabe der Gesteinsoberfläche. Max Mathys entfaltet eine meditative-konzentrierte Bildsprache, die das Naturmotiv in kontemplative Präsenz inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert und liegt als Originalgrafik ohne Auflagennummerierung vor. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Siebdrucks beträgt 44,7 × 59,8 cm im Querformat. Diese Grafik ist aktuell erhältlich – sichern Sie sie sich jetzt. -
La Porta von Gregory Vines (1977). Der Siebdruck zeigt eine dramatische Gewitterszene, die durch einen monumentalen Halbkreis gerahmt wird. Aus einer dichten, dynamisch gestalteten Wolkenformation zucken zwei kräftige Blitze herab, während feine Vertikallinien den Mittelgrund rhythmisch gliedern und eine suggestive Tiefenwirkung erzeugen. Im unteren Bildbereich öffnet sich eine stille Seenlandschaft mit silhouettenhaften Bergkonturen, die einen ruhigen Kontrast zur energiegeladenen Himmelszone bildet. Entlang des Bogens platzierte Lettern fügen eine konzeptuelle Textebene hinzu. Die Komposition verbindet strenge geometrische Ordnung mit atmosphärischer Naturdarstellung. Gregory Vines entfaltet eine konzeptuell Bildsprache, die Naturmystik in spannungsvoller Präzision inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Siebdrucks beträgt 44,7 × 59,8 cm im Hochformat. Diese Arbeit ist sofort versandbereit und verfügbar. -
Tür und Bogen von Gregory Vines (1977). Der Siebdruck zeigt eine schwere, mit Beschlägen versehene Holztür, die sich unter einem monumentalen Rundbogen erhebt. Beidseitig führen Treppenstufen auf ein Kopfsteinpflaster hinab, während über die fotografisch anmutende Architekturdarstellung ein feines Netz geometrischer Linien, Punkte und Diagonalen gelegt ist. Die Komposition verbindet dokumentarische Bildlichkeit mit abstrakter Zeichensprache. Gregory Vines entfaltet eine analytisch-konstruktivistische Bildsprache, die das architektonische Motiv in konzeptueller Präzision inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Siebdrucks beträgt 44,7 × 59,8 cm im Hochformat. Ein rares Sammlerstück mit besonderem Charakter. -
Abstrakte Figur von Franz Vornberger (1966). Der Linolschnitt zeigt eine vertikale Anordnung geometrischer Grundformen, die sich zu einer totemartigen Figur verdichten. Schwarze Bänder rahmen ein oberes, dunkel eingefasstes Feld mit konzentrischem Kreis sowie ein rotes Mittelfeld, das ein blaues Innenrechteck birgt. Gelb-grüne Strukturzonen bilden Basis und oberen Abschluss der Komposition. Die Komposition verbindet strenge geometrische Ordnung mit expressiver Farbkraft. Franz Vornberger entfaltet eine konzentriert-rhythmische Bildsprache, die abstrakte Formen in totemhafter Präsenz inszeniert. Das Werk ist mit 23/50 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'befriedigend' bewertet werden. Die Grafik hat oben und unten einen Rückstand von einer vorherigen Montierung. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 15 × 21,1 cm im Hochformat. Ein hochwertiges Sammlerstück - sofort lieferbar. -
Abstrakte Figur von Franz Vornberger (1967). Der Linolschnitt zeigt eine vertikale Komposition, die sich aus einem dunklen, geometrischen Sockel emporhebt. Organisch geschwungene Formen wachsen aufwärts und umschließen einen zentralen, senkrechten Balken, während ein einzelner heller Punkt im oberen Mittelteil einen meditativen Akzent setzt. Die Komposition verbindet biomorphe Kurven mit strenger Achsensymmetrie. Franz Vornberger entfaltet eine konzentriert-ausgewogene Bildsprache, die abstrakte Figuration in kontemplative Vertikalität inszeniert. Das Werk ist mit 1/60 nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist auf einer Pappe angebraucht. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 28,7 × 33 cm im Hochformat. Ein rares Sammlerstück aus einer streng begrenzten Auflage. -
Abstrakte Figur von Jörg Remé. Die Lithografie zeigt eine stilisierte menschliche Figur im strengen Seitenprofil. Der massige Kopf und der Oberkörper sind in dichten Erdtönen – Braun, Ocker und Beige – gehalten und von einem goldenen Konturband eingefasst. Flächige Blautöne im Hintergrund erzeugen eine ruhige, fast archaische Raumwirkung, während ein kleines Federelement an der Schulter einen ornamentalen Akzent setzt. Die Komposition verbindet figürliche Reduktion mit surrealer Formdichte. Jörg Remé entfaltet eine eigenständige, meditative Bildsprache, die das menschliche Motiv in archaischer Wirkung inszeniert. Das Werk ist mit XXXVIII / C nummeriert und vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Lithografie beträgt 11,7 × 21 cm im Hochformat. Limitierte Kunst mit bleibendem Wert – jetzt verfügbar. -
Abstrakte Komposition von Franz Vornberger (1967). Der Linolschnitt zeigt einen diagonal geführten, tiefschwarz gedruckten Balken mit ausgestanzten weißen Kreisen in einem Spannungsfeld aus organisch-fließenden Grautönen. Fein punktierte Strukturen umgeben die geometrische Kernform und verleihen dem Blatt eine vibrierende Tiefe. Die Komposition verbindet strenge geometrische Elemente mit gestischen, fließenden Passagen. Franz Vornberger entfaltet eine kontrastreiche-reduzierte Bildsprache, die das Zusammenspiel von Form und Fläche in eindrucksvoller Ausgewogenheit inszeniert. Das Werk ist als Probedruck bezeichnet und unterhalb der Darstellung mit „Probe" beschriftet sowie vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist mit Passepartout gerahmt und verklebt. Das Passepartout ist am oberen Rand verschmutzt, bzw. Stockfleckig. Das Blattmaß des Linolschnitts beträgt 29,8 × 40 cm im Hochformat. Ein signiertes Blatt – sofort lieferbar. -
Bewegte Quadrate – Melodie in 5 Bildern von Katja Bonnländer (1997). Die Siebdruckgrafik zeigt fünf graue, leicht unregelmäßig geformte Quadrate, die sich vertikal über einen nahezu monochromen, weißen Bildgrund staffeln. Die reduzierte Farbpalette aus Grau und Weiß verleiht der Komposition eine meditative Stille, während jede Form subtil in Kontur und Ausrichtung variiert und so einen rhythmischen Fluss erzeugt – eine visuelle Entsprechung des musikalischen Begriffs Melodie im Titel. Die Komposition verbindet strenge geometrische Reduktion mit einer feinen rhythmischen Dynamik. Katja Bonnländer entfaltet eine konzentriert-poetische Bildsprache, die das Verhältnis von Form und Raum in kontemplative Bewegung inszeniert. Das Werk ist mit 53/300 nummeriert und von der Künstlerin mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafiken waren gerollte und rollen sich immer noch selbst auf. Das Blattmaß der Siebdruckgrafik beträgt 25,2 × 46 cm im Hochformat. Eine wertvolle Bereicherung für jede Kunstsammlung – sofort lieferbar. -
Organische Komposition von Günter Dollhopf (1974). Die Originalgrafik zeigt einen massigen, moosüberwachsenen Felsblock, dessen Oberfläche durch fein ziselierte Lineaturen strukturiert wird. Auf der Kuppe des Steins drängen sich kleinformatige, leicht surreal anmutende Figuren und Formen in Grau und Blau. Die Komposition verbindet naturhafte Textur mit phantastisch-symbolischer Ikonografie. Günter Dollhopf entfaltet eine präzise-vielschichtige Bildsprache, die organische Strukturen in enigmatischer Verdichtung inszeniert. Das Werk ist als Probedruck vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Die Grafik ist mit Passepartout gerahmt. Das Passepartout ist verschmutzt. Das Blattmaß der Originalgrafik beträgt 29,7 × 39,9 cm im Hochformat. Ein signiertes Sammlerstück – aktuell verfügbar. -
Operateur freundlich von Christian Rickert (1969). Die Alugraphie zeigt eine dicht gedrängte Innenraumszene mit mehreren Figuren, die in einem intensiven Hell-Dunkel-Kontrast aufgelöst werden. Diagonale Schraffuren strukturieren den Bildraum und erzeugen eine beklemmende Atmosphäre, während Lichtquellen dramatisch in das dunkle Geschehen einbrechen. Die Komposition verbindet expressive Formensprache mit einer rätselhaften, szenisch verdichteten Ikonografie. Christian Rickert entfaltet eine intensive, spannungsgeladene Bildsprache, die das figurative Motiv in atmosphärischer Dichte inszeniert. Das Werk ist unsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Alugraphie beträgt 18,5 × 25,5 cm im Hochformat. Diese Grafik ist derzeit verfügbar. -
Spontane Aktion mit Pinsel von Ursula Metzler (1977). Die Originalgrafik im Siebdruckverfahren zeigt eine dynamische abstrakte Komposition, die sich diagonal über den weißen Bildgrund entfaltet. Leuchtend blaue Farbspritzer und filigrane Liniennetze kontrastieren mit einem dunkelbraunen, fließend-gestischen Farbstrom, wobei beide Farbebenen sich rhythmisch überlagern. Die Komposition verbindet kontrollierte Impulse mit scheinbar zufälliger Bewegung. Ursula Metzler entfaltet eine unmittelbar-kinetische Bildsprache, die den abstrakten Ausdruck in vibrierender Spannung inszeniert. Das Werk ist von der Künstlerin mit Bleistift handsigniert und stellt eine Originalgrafik ohne Auflagennummerierung dar. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Siebdruckgrafik beträgt 44,7 × 59,8 cm im Hochformat. Hochwertige Druckgrafik – direkt verfügbar. -
Faust-Zeichen Untersuchung von Bill Schorner (1977). Der Siebdruck zeigt ein strenges 3×3-Raster aus neun gleichformatigen Feldern auf dunkelgrauem Grund. In jedem Feld erscheint dieselbe erhobene Faust, kombiniert mit einem jeweils anderen Objekt: Äste, Flaschen, Perlenketten, Bürsten oder geometrische Stäbe. Die Komposition verbindet serielle Anordnung mit systematischer Untersuchung des politischen Symbols. Bill Schorner entfaltet eine analytisch-konzeptuelle Bildsprache, die das Motiv der erhobenen Faust durch Wiederholung und Kontextwechsel in seiner Mehrdeutigkeit inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Siebdrucks beträgt 44,7 × 59,8 cm im Hochformat. Kunst mit bleibendem Wert – jetzt verfügbar. -
Mücken von Helmut Germer (1977). Der Siebdruck zeigt auf einem gedämpften Graugrün ein dichtes Geflecht weißer Linien und gestischer Formkürzel, die sich über die gesamte Bildfläche entfalten. Die einzelnen Elemente evozieren schwirrende Insekten – fragmentarisch, in Bewegung erstarrt. Die Komposition verbindet dynamische Flächigkeit mit expressiver Unmittelbarkeit. Helmut Germer entfaltet eine verdichtete, zeichenhafte Bildsprache, die Naturbeobachtung in abstrakter Spannung inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Siebdrucks beträgt 44,7 × 59,8 cm im Hochformat. Ein signiertes Sammlerstück – aktuell verfügbar. -
Plakat von Ken Komei (1977). Der Siebdruck zeigt auf stahlgrauem Grund ein dynamisches Wechselspiel aus leuchtend roten Wellenlinien, die die obere Bildhälfte rhythmisch durchziehen. Im unteren Bereich tritt ein halbkreisförmiges, liniertes Element hinzu, das den Kompositionsfluss bricht und den Blick auf den typografisch gestaffelten Schriftzug „Spring nie über die Strasse" lenkt. Die Komposition verbindet grafisches Design mit freier Kunst. Ken Komei entfaltet eine reduziert-expressive Bildsprache, die Text und Form in spannungsvoller Präsenz inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Siebdrucks beträgt 44,7 × 59,8 cm im Hochformat. Ein exklusives Blatt – jetzt bestellbar. -
Hammer + Zaun + Kreuz von Gregory Vines (1977). Die Originalgrafik im Siebdruckverfahren zeigt drei ikonische Motive auf weißem Grund: ein expressiv gedrucktes Kruzifix, einen monumentalen Hammer in Schwarz und Grau sowie einen zart konturierten Lattenzaun mit roten Linienakzenten. Die Gegenüberstellung von religiösem Symbol, Werkzeug und Alltagsarchitektur erzeugt eine konzeptuelle Spannung zwischen sakraler Ikonografie und profaner Dingwelt. Die Komposition verbindet ikonografische Schärfe mit reduzierter Bildsprache. Gregory Vines entfaltet eine analytisch-symbolische Bildsprache, die alltägliche Zeichen in konzeptueller Verdichtung inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert und als Originalgrafik ohne verzeichnete Auflagennummer ausgewiesen. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Siebdruckgrafik beträgt 44,7 × 59,8 cm im Querformat. Ein hochwertiger Kunstdruck, der Ihre Sammlung stilvoll ergänzt. -
Mücken 2 von Helmut Germer (1977). Die Originalgrafik im Siebdruckverfahren zeigt auf einem gedämpften Graugrün weiße Liniengebilde, die fliegende Insekten – wohl Libellen oder Mücken – in rascher Bewegung erfassen. Die skizzenhafte, gestische Linienführung verteilt die Figuren rhythmisch über die Bildfläche und erzeugt ein Gefühl von Schweben und Dynamik. Die Komposition verbindet naturalistische Beobachtung mit abstrahierender Reduktion. Helmut Germer entfaltet eine präzise-expressive Bildsprache, die flüchtige Naturmomente in grafischer Unmittelbarkeit inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Originalgrafik im Siebdruckverfahren beträgt 44,7 × 59,8 cm im Hochformat. Ein exklusives Blatt – jetzt bestellbar. -
Hammer + Sichel + Auto von Gregory Vines (1977). Die Originalgrafik im Siebdruckverfahren zeigt drei ikonische Zeichen auf weißem Grund: die rot gedruckte Sichel links, einen grau-schwarzen Hammer in der Bildmitte und die fotorealistisch wiedergegebene Kühlerfront eines Rolls-Royce rechts. Die Gegenüberstellung von sozialistischem Symbol und kapitalistischem Luxusobjekt erzeugt eine pointierte ideologische Spannung. Die Komposition verbingt reduzierte Flächigkeit mit präziser Detailwiedergabe. Gregory Vines entfaltet eine konzeptuell-analytische Bildsprache, die politische Zeichensysteme in kritischer Konfrontation inszeniert. Das Werk ist vom Künstler handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß der Originalgrafik im Siebdruck beträgt 44,7 × 59,8 cm im Querformat. Dieses handsignierte Blatt ist ab sofort verfügbar. -
Hammer + Dreieck + Pinsel von Gregory Vines (1977). Der Siebdruck zeigt drei Werkzeuge – Pinsel, Hammer und Zeichendreieck –, die vertikal gestaffelt auf hellem Grund angeordnet sind. Die klare Silhouettenhaftigkeit der Objekte wird durch eine flächige Farbgebung in Dunkelgrau bestimmt, während einzig das leuchtende Rot der Pinselborsten einen gezielten Farbakzent setzt. Die Komposition verbindet strenge Reduktion mit sachlich-konstruktivem Bildaufbau. Gregory Vines entfaltet eine nüchtern-plakative Bildsprache, die handwerkliche Ikonografie in konzeptueller Prägnanz inszeniert. Das Werk ist vom Künstler mit Bleistift handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Siebdrucks beträgt 44,7 × 59,8 cm im Hochformat. Diese Arbeit ist sofort versandbereit und verfügbar. -
Farbige Häuser von Markus Capirone (1977). Der Siebdruck zeigt eine stark abstrahierte Dachlandschaft in einem kühnen Farbklang aus Violett, Rosa und gebranntem Braun. Diagonal gestaffelte Dachflächen und blockartige Schornsteine gliedern die Darstellung in geometrische Flächen, während ein blasser Mond im oberen rechten Bildfeld der Szene eine nächtliche Atmosphäre verleiht. Feine, kratzartige Strukturen durchziehen die Farbflächen und erzeugen eine lebendige Oberflächentextur. Die Komposition verbindet architektonische Reduktion mit expressiver Farbgebung. Markus Capirone entfaltet eine rhythmisch-geometrische Bildsprache, die das städtische Motiv in nächtlicher Verdichtung inszeniert. Das Werk ist vom Künstler handsigniert. Der Erhaltungszustand kann mit 'gut' bewertet werden. Das Blattmaß des Siebdrucks beträgt 44,7 × 59,8 cm im Hochformat. Dieses handsignierte Blatt ist ab sofort verfügbar.
